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１某些诗作既无感情之烈，也无意境之美，既非佳什丽章，更非警世之作，然作者笔耕不辍，产量不减。自得其乐可也，兼示亲友无妨。如大事炒作，以求名噪，则徒费精力，甚或贻笑他人。为稍具自知之明者所不为。
２靠模仿，不能超越前人；凭俗笔，不能震撼人心。“诗多好的少”，于今尤甚！然而，“诗少好的多”则需等猴年马月，只不过是理想而已。任何东西，精品总是少的。正如高楼大厦，不论多高，最上面的就那一层。
３有的诗人，不缺才华，不缺语言，不缺感受，不缺忧愤，缺的是独到而深刻的思想，所以离优秀诗人差了一步。因为诗不能止于无思想的意象，归根到底是一种寓于意象的思想。
４美好的诗歌，可以净化一些人的心灵，可以拯救一些人的灵魂，但也会有更多的人无动于衷，不屑一顾。诗若如水，没有味道；水若如诗，很多人都会渴死。
５靠玩弄语言、扭曲想象来制造诗意、标新立异者，并没有什么真本事，无非是写些花飞翔，鸟怒放，鹰闪亮，灯低唱，水长臂，草吃羊，涛声睡着了，哭泣也疯狂……之类东西，而且下一句不管上一行，我写我素没商量。
６诗人曹植只活了４１岁（虚）。最近看到有一首诗写到他这一点时，说他“平平仄仄了四十一年”。
作者的意思是将“平平仄仄”当“作诗”的代词，是为了表述得形象别致一些，反而弄出问题来了。
且不说曹植活了４１年并不等于就作了４１年的诗，这里面还产生了一个关于中国诗歌历史的常识性错误。我国诗歌讲求平仄是从沈约创立四声八病之说以后才开始的。
沈约诞生于公元４４１年，而曹植则诞生于公元１９２年，比沈约早生了２４９年，曹植作诗时是根本不可能遵循什么平平仄仄的。
７“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。”这是一个唐代不很有名的诗人曹松在《乙亥岁二首之一》中留下的名句。有人认为把“万骨枯”写为“万鬼哭”岂不更好，我则认为不可，理由是：一、杜甫在《兵车行》中早有“新鬼烦怨旧鬼哭”之句，曹松远在杜甫之后，应避模仿之嫌；二、只“枯”不“哭”，更见荒寂苍凉，可收“此时无声胜有声”之效；三、壮士们生不能还，死不能哭，岂不更惨；四、死者应包括敌我双方，会有想哭的，会有愤恨的，也会有自以为虽死犹荣的……不好以“哭”概全，倒是以一个“枯”字了结是聪明的选择。
８近日读了蒋箸超编的《民权素》，其中有一篇署名南村的《困世纪闻》，讲到诗话：”诗话之作，滥觞小序。
唐宋以降，其制大具。盖其纪人事、绘风物、集一代之菁华，阐百家之妙绪，诗道因以大光，诗义因之愈露，厥功甚伟也。而况岩穴毕登，残编罔遗，补史乘之不周，表幽光于沉没，亦世上不可少之典籍，又乌能与寻常文字，一例作娱玩观哉！
“他谈到诗话的由来，说它源于小序，唐宋以来有了规模和大的发展。他把诗话的地位提得很高，印证了古代诗话的内容很广，作用很大。而当代的诗话似乎越写越窄了，大多是在表达对于诗歌的抽象、空洞、玄虚的见解。其实，如果没有学者的素养、史家的眼光、评论家的胆识，是写不好诗话的。我们今天的诗话不但内容贫乏，数量也太少，这不利于诗歌的繁荣。试问有多少诗歌爱好者从当代诗话中得到过帮助和启发？又有几个新诗史的撰写者，能够以当代诗话作为重要参考？
我国古代的诗歌创作与诗话写作是同步进行的，真可谓是创作与评论二翅并飞。
这是中国诗坛的一个很好的传统。我们拣来的新东西固然不少，丢掉的好东西也嫌太多了，诗话就是其中的一个。 |
